主讲人：日本青年座剧团制作人 水谷内助义
2011年大地震后，日本虽然遭受重大损失，但各界都在顽强振作，不断进步，这其中也包括日本的戏剧界。2013年，日本还拿到了2020年的奥运会与残奥会举办权，日本的各界文化人士也为此开展了各项新的活动。那么日本话剧是怎样的情况呢?
2014年是日本新剧非常重要的一年，也是日本青年座剧团驻地小剧场开设90周年的一年。实际上，现在很多年轻的戏剧学院学生以及剧团里年轻人，都不记得这件事情了，为中日戏剧交流做出很大贡献的两位先生也都过世了。从新剧这个被称为日本现代戏剧的历史来讲，90年的时间还是很短的。
用制作人制度运营演出持续调整适应市场变化
1954年，以成濑昌彦为首的十位演员创立了“青年座剧团”，秉承“上演创作剧”的理念，开始了剧团的运营。创立者们并没有想到青年座剧团会运营这么长时间，六十年过去，他们多已去世，现在的剧团已完全属于新一代年轻人。在大时代的变迁中，新剧也不断变化着。现在的这个时代，尤其在日本现代社会中，即使没有剧团组织，演出也依然能继续进行。也就是说，日本已经进入到了制作人制度运营演出的时代。创建一个民主化的机构(剧团组织)，通过这个机构创作戏剧的方法，已经不符合现代的情况了。在急剧变化的社会中，剧团的性质也不得不有所变化。日本少子化情况严重，类似这种的社会问题也会影响剧团的演出。面对这些情况，剧院团的相关人士以及制作人作为管理者，身兼多职，以持续的调整去适应现状，为剧团的转型起到了很大作用。
社会一直在产生极大变化。60年代的时候，大众媒体发生了翻天覆地的变化，电视超越了电影，成为了最受大众欢迎的娱乐形式，而舞台艺术则作为小众关注的文化娱乐形式存在着。舞台艺术的本质没有变化，由曾经极少数被选出来的人，或者是热爱舞台的人们凝聚在一起为它奋斗。舞台艺术是社会重要的文化力量，随着时代变迁，人们也更加清楚的认识了青年座剧团的舞台作品，剧团的社会地位不断提高。
让我们换一个视角，看日本文化的整体发展。1997年日本颁布了一项法律，叫做《文化艺术振兴基本法》。这是人们长久以来希望能够建立的一个法律，保障了一般国民自由创造文化的权益，同时，这也标志着国家文化行政政策的进步。在经济立国的主调言论当中开始有人指出，文化是国家发展中不可或缺的方面，日本也应该开始发展文化立国这样的论调了。在这以前，剧团在发展过程中只能偷偷说的内容，在立法之后，可以正大光明地说出来，并且可以大大方方地开始创作各种戏剧。但事实上没有这么简单，理念还只是理念，这并不等于只要安逸的等待就能解决所有的问题，还需做出很多的努力。
利用协会的作用，获取各种技术性支持
日本青年座剧团新剧剧团举荐了日本新剧团协议会这样的组织。这个组织主要是由集中在东京的剧团针对各种日本戏剧节出现的问题而成立的。现在剧团组织已经发展成为一个公益社团法人——日本剧团协议会，从一个普通的民间团体变为了一个受国家承认且受国家管理的一个团体。成立之初，这个组织一共有80多个剧团，现在其中已经有56个剧团加入了公益社团法人。这个组织和商业戏剧组织有着明显的不同，为日本青年座剧团的话剧以及新剧的发展做出了很大的贡献，在日本拥有极大的影响。
创办剧团专属杂志，推送演出活动
日本青年座剧团拥有自己的杂志，通过杂志将各项活动公布给大众。每年，杂志都会发布加盟到日本青年座剧团的所有团队的名称。根据会员单位的演出记录，2013年全年日本青年座剧团一共演出了350部作品，其中自己制作的演出叫做主办演出，一共演出2742场;另外有一种遍及全国的团队，由这些团队主办的演出有1453场;还有国营演出团队，这种演出团队叫做公文协演出，由他们来主办的演出有411场。最后，还有儿童剧场、亲子剧场等，他们主办的演出一共有231场，其他演出有420场，国外演出16场，一共有4873场。
对观众进行专业数据问卷调查，了解观众需求
日本青年座剧团对参加这些演出的观众的人数进行过调查。从问卷调查中得知，观演人数为1,792,780，以上事实也能够充分证明日本青年座剧团这个协会存在的巨大意义。除了青年座剧团，像这样从事话剧制作的人们还另外成立了一个组织，叫做日本新剧制作者协会，这个协会已经成立了有50年之久。协会为大概有5,000场左右的舞台剧提供了各种各样的帮助或者是支援。这是协会的作用，就是为各种演出提供各种技术性支持。
这个制作者协会和上述的一些协会保持着非常密切的合作，音乐、舞蹈、芭蕾的行业也都有他们各自的协会。这些实际进行演出的演出团体，又和新剧演出协会一样，合作成立了一个叫做公益社团法人日本艺能实演家协会的组织。这是日本最大的、几乎囊括了所有演出类别的团体，并通过研讨会积极向政府提出建议。
受益于国家成立文化艺术振兴议员联盟的支持
看到国家的努力，各个党派的议员共同成立了文化艺术振兴议员联盟。联盟主要是为文化发展做出各种努力，他们以国会议员的立场，支持民间艺术团体的各种活动。日本通过国家、各级政府和民间团体共同努力，为文化发展做出各种努力，也促成了日本文艺艺术振兴基本法的成立。
2014年，文化艺术振兴联盟为文化发展制订了几个新的目标：一个是将文化预算在国家预算的百分比中提高到0.5%，一个是解决在数字时代全球化时代中的难题之一——著作权问题，还有一个是建立文化部。文化艺术推进研讨会也对政府提出了以大幅提高文化艺术基础建设的文化预算的方式，将日本建设成为以文化艺术为荣的国家提案。
2013年9月份，日本东京成功申办2020年奥运会与残奥会。奥运精神是相互理解，友谊团结和公平竞争，日本青年座剧团研讨会建议政府应该在2020年的残奥会开始之前，开展各种各样丰富的文艺活动，通过艺术活动来为日本文化以及全世界的文化发展作出贡献。同时希望成立新的《剧场法》，通过各项相关的法律的配套制定，以及民间团队的积极推进，来实现文化立国的一个伟大目标。
在1972年的时候，我曾经改编了著名作品《文那，从树上下来吧》，并在中国首演，这个作品在中央戏剧学院、俄罗斯某剧团、日本的全国大中小学的剧团都演出过。现在，这几个作品正在日本北海道进行演出，明年在日本大地震受灾地也会进行该剧目的演出。一个作品走出日本，在世界各地巡演，这是一件很令人激动的事。戏剧就是具有超越语言障碍、超越种族壁垒的作用，各位戏剧从业者可能都有共同的梦想，就是与人共享激动的心情、感觉能够实现这样的一个梦想。能够与人共享一些事情，就是一件令人激动的事情。(本文来源：中国戏剧文化管理协同创新中心“第二届国际剧院团”管理大师班，转自：演艺界那些事儿)
